真炸裂，法式大到“变态”

丰润、紧致、纤细、弹嫩、顺滑、秀雅…

干瘪、随性、肥壮、细纹、色斑、软弱…

女性在人命的每个阶段里，都被这么的形容词裹带着，身边的护肤品告白、化妆品告白、整形告白，都在警戒着女性：

生而为女，你需要追求娇媚。

从“女为悦己者容”，到“女为己悦而容”，归根结底，岂论怎样都得需要“容”。

大部分女性，都很难逃过“好意思役”这两个字。终点是在虚耗见解的寰宇里，终点是在好莱坞这种以“好意思色”四肢第一世产力的寰宇里。

《无缺物资》的开篇，就给咱们呈现了如斯的寰宇。

也曾名噪一时，拿过奥斯卡，星光大路留星的伊丽莎白，在时辰的浸礼之后，从风头无两的明星，淘汰成无东说念主问津的更阑健身节目女主理。

尽管她死力减速软弱速率，但依旧逃不外也曾姣好的面庞上，遍布皱纹与色斑，随性的肌肤执不住信得过的胶原卵白。

最终她被电视台大佬，“请”出了影相棚。

电视台的掌权者们，要的是：

更新、更好意思、更火辣。

昭着，伊丽莎白如今最好的服从，就是抱着也曾的荣誉千里浸在曩昔好意思好的驰念里，度过浅显年迈的后半生。

就像是咱们默契的很多也曾后光的明星相通：灭绝，隐居，只留住娇媚传闻。

张曼玉在《阮玲玉》中说，很多东说念主都还能记着阮玲玉，是因为她的人命，耐久定格在了最娇媚的二十多岁。

关联词大部共享受过光环的明星，都很难罗致顶风招展。

比如刘晓庆，比如从旷世神颜，到注射过度的妮可·基德曼，比如伊丽莎白。

伊丽莎白恐怕拿到了一个“小告白”，只消打一针就不错辞别出来更年青漂亮的“你”，只消内容和年青体平衡地每七天互换一次，就不错收场以无缺的我方生活下去的愿望。

这一针就是本片的标题：无缺物资。

但要记着的是，岂论内容照旧无缺体，都是你我方，你无法侧目我方。

伊丽莎白在任业生涯了断的震怒与对年青漂亮的追求引诱下，依旧选拔了跳进深坑。

于是，她创造出了一个更无缺的我方：苏。

在本片中演出“伊丽莎白”的，是也曾以《东说念主鬼情未了》名噪一时的黛米·摩尔，本片中的伊丽莎白，或多或少亦然摩尔的东说念主生写真：

也曾被光环掩盖，大富大贵，但很快因为年事渐长而滑落神坛，千里迷整容注射。

而演出“苏”的则是凭借《好莱坞旧事》《珍贵的东西》，在好莱坞崭露头角的伊丽莎白·库里。

这位星二代竖立的演员，在本片中呈现出卓著的好意思貌与才华。

通过导演的视听包裹与殊效化妆，对肢体再行塑造，库里演出的“苏”，在银幕上惊慌失措、倾倒众生。

电影的中段，就一直在“伊丽莎白”与“苏”的生活中切换，一边是衰落与并立，一边是聚光灯与深爱。

明眼东说念主都能看出来到底是谁更值得站在聚光灯下，到底是谁的身姿更诱骗眼球。

法国女导演用极致的“男凝”化视角，切割着“库里/苏”的形体，极大的特写对着酥胸、细腰、肥臀、大腿、私处，通过健好意思操的动作传递最截止级的擦边。

不错说电影的前半部分，实在十足是“男性视角”的。在以男性掌权的文娱寰宇里，在男性主导的审好意思不雅念里，即即是“摩尔/伊丽莎白”珍爱得再得宜，也不如“库里/苏”来得“赏心顺眼”。

苏第一次出当今电视台大佬的办公室，镜头奏凯把她踏进于大佬的剪刀腿下，死后的电视墙上，循化播放着苏娇嫩欲滴的玫瑰香唇里，轻轻念出来的“苏”，似乎寰宇行将为苏而酥碎。

但视听讲话却奏凯宣告了苏的改日，与所有女明星在这个寰宇里的地位。

苏赶紧占据了伊丽莎白曩昔在电视台的地位，何况因为更无缺、更火辣、更属目，甚而达到比伊丽莎白的曩昔还要巅峰。

于是，苏很快健忘了阿谁教养：

“平衡。”

“你们是一体。”

“你不行避开我方。”

苏需要依靠伊丽莎白的脊柱液来保管人命，七天是一次再生与疗养期。

关联词光环之下，苏驱动透支伊丽莎白，从整夜、到一天、到一天又一天，到一个月、到三个月。

苏驱动越来越厌恶年迈的伊丽莎白占据的时辰，而伊丽莎白靠近着漫天掩地的苏的报说念与新闻，也驱动越来越厌恶年迈的我方，她们逐渐避开信得过的我方。

本片也在这个技术驱动急转直下，朝着恐怖的标的一齐飞奔。

伊丽莎白每次醒来都会愈加年迈，从一根手指、到一条腿，到半个形体，到透顶变成一个貌若僵尸的怪物。

比拟所谓艺术电影，本片更接近类型电影，为抒发极致的形体批判，淡化所有的社会结构、东说念主物心计甚而是现实逻辑的档次。

通过最轻易的内容，搭配最要领的脚本节拍，以及超大法式的视觉冲击，来完成一个寓言式的恐怖邪典。

这亦然它为什么大要在戛纳电影节拿下最好编剧奖的原因，通过通顺的叙事与精好意思的视听把不雅众与“伊丽莎白/苏”一都拖下“好意思”的地狱。

故事的临了，伊丽莎白思要罢手体验“无缺物资”，殉国“苏”的存在，却仍旧不愿甩掉登上跨年直播舞台的幻梦，关联词苏不测苏醒之后，暴怒奏凯打死了伊丽莎白。

失去踏实液的苏驱动领悟，黔驴之计之下也给我方打了一针“无缺物资”。

没思到此次从苏体内爬出来的，是满身长满脸的“异形怪物”。

实在每一个在电影院看到这一幕的不雅众，都会忍不住惊呼、干呕、怯生生，在追求“无缺”的寰宇里，“无缺”的终极却是透顶撕碎我方。

但当视觉冲击逐渐消退，阿谁恐怖的、丑陋的、逐渐熔解的怪物用功地穿上那条漂亮的慑服裙，往我方的肉里插进钻石耳饰，用鬈发棒卷碎我方所剩未几的头发，硬拖着残存的形体走向阿谁舞台，在不雅众的尖叫逃蹿下大呼：

“我是苏。”“我是伊丽莎白。”“你们都得爱我。”

这一刻，只剩下了凄迷。

文娱业大灯的烤炙甩掉下，向往无缺的怪物最终爆炸。

血浆喷射向电视台的角边缘落，喷射向榨取年青好意思貌芳华的电视台大佬，喷射向贪图随便的男性董事，喷射向每一个渴慕追求好意思貌与名声的不雅众与影相机。

喷射向电视机前的、银幕前的每一个不雅众，变成了《魔女嘉莉》式的精神摧折，宛如信得过的4D电影。

天然本片衰退对更通常的社会层面进行计划，只消一个叫“哈维”的电视台大佬，让东说念主联思到阿谁一经坠落的好莱坞富翁，但又从另一个层面更集结于导演对形体本人的讥嘲。

本片用多半要领的正俯、正仰因循好意思学镜头来变成社会默契的规训，用超长景深的画面将伊丽莎白一步步拉向深谷，又用错乱、癫狂的主不雅镜头，来冲破“无缺”寰宇的僵局。

很难肯定，如斯要领、如斯精好意思、如斯千里痛的作品，是来自一位刚拍过两部电影的女导演。

她用更顶点的视觉暴力，延续了《彗星好意思东说念主》《日落大路》《金发梦露》对文娱圈幻梦的批判与训斥。

更对这个寰宇对“好意思”的追求，用最千里重的形体恐怖进行了暴力顽抗。

电影中有多半不错被称之为“虐女”的镜头，明火执械地团结着演员与扮装的形体，又不遗余力地将形体撕碎成块块鲜肉，奏凯砸在不雅众的眼前：

看！你们刚才渴求的，不外亦然这么的血管、这么的器官、这么的脂肪、这么的肉块。

内部扎进演员形体的每一针、每一线，逐渐僵硬、陶醉的每一块躯体，逐渐熔解、爆裂的每一寸纤维，都给到银幕前的不雅众痛苦感。

这么的痛苦感，不错让不雅众更切实地感受到伊丽莎白的情怀。

不雅众在大喊、大笑、忻悦中啜泣，看到“虐女”的执行，是社会规训、审好意思需求下，对每一个女性从形体到心计的冷酷。

从服好意思役到面容心焦，伊丽莎白和苏的互殴恰是女性自我的辞别与挣扎。

导演科拉莉·法尔雅恰是用对扮装的冷酷，招呼每一个烂醉于自我冷酷中的女东说念主们醒来，甩掉连接折磨我方，甩掉在男性审好意思取向下捧场他东说念主、捧场我方。

外貌四肢“伊丽莎白/苏”在男权社会中寻求自我价值的独一，当好意思貌透顶灭绝后，过往的死力与腾达都变成了最大的见笑，只消千里浸在幻思中才气撷取移时的生涯真理真理。

这是临了一幕里，那块躺在“星光大路”上移时即逝的形体残片留给这个寰宇临了的价值。

在窠臼与老套的B级片套路中，《无缺物资》用视觉抖擞重生，极致的娇媚和丑陋冲破了“男凝品评”的限制，女性导演用女性的形体，献给银幕最恶心的一击。

往期著作：《怯夫2》，史诗级扑街

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